掌根闷音：让连复段保持紧凑的八分音符脉冲
Fretquest · 左右手指法 · 把位 I · 第一周
Palm muting: the eighth-note pulse that keeps a riff tight
- 调弦
- Standard E A D G B E
- 品位窗口
- 品 1–3
- 音阶
- A 小调五声
- 根音
- A
- 速度
- 88 BPM
- 难度
- 1 / 5 · 第一周
找到闷音点
把拨弦手的手掌侧缘搭在琴桥鞍正前方的弦上，然后一边重复弹同一个音，一边把掌缘朝琴颈方向一点点前移。会有一个很窄的区间（通常约一厘米宽），音变得短促、有打击感，但仍保留音高。这个区间之后音是自由延音的；越过它，弦就完全不振动了。
这个区间就是本练习的闷音点。换弦时它会移动——第 6 弦需要手掌略微靠后，比第 1 弦更靠后——所以每次换弦都要重新确认，不要假设一个位置对六根弦都成立。
- 太靠后：没有效果，音像没闷一样自由延音
- 正确区间：音短促但能听出音高，长度约为原来三分之一
- 太靠前：只剩没有音高的闷响
- 用耳朵判断，不要用眼睛看——这三种情况手的位置看起来几乎一样
第 1、2 小节——先脉冲，再移动
第 1 小节是八个完全相同的八分音符，全在同一品上。它的目的是在闷音状态下建立一条完全均匀的脉冲：每个音长度一致、音量一致。这比听起来难，因为人的本能会让某些音比别的音多延一点。
第 2 小节在保持闷音的同时加入 1、2、3 品的移动。多数人正是在这里丢掉闷音：左手一动，右手就微微抬起，小节最后两个音便响了出来。88 BPM 下仔细听，改好再往下。
练习块 · 小节 1–2 · 88 BPM
谱块可横向滚动。把指针移到某一小节上，或按 Tab 键再用左右方向键逐小节移动。
第 3、4 小节——闷音与开放音的对照
第 3 小节用同样三个品下行，第 4 小节以四个四分音符收尾，并在最后一个音上放开闷音、让它响出来。这个对照正是练习的重点：同一个音高上，闷音与不闷音应该听起来像两件乐器，而能控制自己要哪一种，就是这项技术。
把「放开」这个动作单独练：三个闷音四分音符加一个延音四分音符，反复循环，直到你能在一个音与下一个音之间关掉闷音，而拨弦手的深度完全不改变。
- 第 4 小节四个音全部闷住，确认八分的均匀感还在。
- 只在第四个音上放开闷音；音高应该一下「绽开」。
- 连续地交替闷音与开放音，中途不停。
- 回到四小节全曲，用 88 BPM 录一遍检查一致性。
练习块 · 小节 3–4 · 88 BPM
谱块可横向滚动。把指针移到某一小节上，或按 Tab 键再用左右方向键逐小节移动。
| 音型 | 左手 | 右手 | 要点 |
|---|---|---|---|
| 均匀闷音八分 | 1 (held) | ↓ ↑ ↓ ↑ | 第 1 小节：八个相同的音。长度一致、音量一致。 |
| 闷音中的移动 | 1-2-3 | ↓ ↑ ↓ ↑ | 左手开始移动时，拨弦手不能抬起来。 |
| 放开闷音 | 1 | ↓ | 第 4 小节第 4 个音：掌缘离开琴弦，让音高绽开。 |
常见问题
不清音（失真）的情况下掌根闷音有效吗？
有效，而且用清音更容易听出自己在做什么，因为失真会压缩闷音与开放音之间的长度差。先用清音学会，再加增益——闷音点不会变，但可用区间的宽度会变窄。
为什么我的闷音完全失去了音高？
手掌太靠前了，压在了弦的振动段上，而不是琴桥鞍正前方。把手掌以两毫米为单位往后退，直到音高回来；多数吉他的正确位置都在鞍前一厘米之内。
本课术语
掌闷音（Palm mute）Palm mute
把拨弦手的掌缘轻放在琴桥鞍前方一点的弦上，让音变短、削掉高频。手掌往琴桥方向移，闷得轻、音更长；离开琴桥方向移，音就会被完全闷死。
交替拨弦（上下交替）Alternate picking
严格地一下一上交替使用拨片，一个音一次动作。等上拨和下拨一样有力之后，交替拨弦能带来均匀的节奏和很高的可达速度；但它要求在每次跨弦时都改变拨弦方向，而多数演奏者正是在这里失去时值。
节拍器（Metronome）Metronome
以固定速度发出稳定咔哒声的装置，速度以每分钟拍数计。节拍器不会让演奏变快；它揭示的是演奏在哪里不再对拍——而这是在提速之前必须掌握的信息。不跟节拍器练，通常只是把同样的错误练得更熟。
品丝（指板横条）Fret wire
嵌在指板上的金属条，弦与它接触才产生确定的音高。按在品丝稍后方，音就干净；按在品丝正上方或两个品丝中间，就会出现杂音或音不准——这正是和弦弹不响的常见原因。
图版文件（SVG）
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