G 大调五声 · 第 III 把位

Fretquest · 音阶把位图 · 把位 III · 入门

G major pentatonic in third position

十二个点位，只有一个是根音

在 7–9 品内，G 大调五声给出十二个点位：6 弦 7 品（B）、5 弦 7 品（E）、4 弦 7 品（A）与 9 品（B）、3 弦 7 品（D）与 9 品（E）、2 弦 8 品（G）、1 弦 7 品（B）。只有 2 弦 8 品是 G，也就是窗口内唯一的根音，上图用实心圆标出。

这正是「根音不在低音弦上」的五声把位最值得注意的地方：窗口里你弹的绝大多数是第 2、3、5、6 级，根音只出现一次。在这里构建的乐句，收尾往往是向下落到 2 弦 8 品，而不是结束在低音弦上。

多数吉他在第 7 品有一个单点品记、第 12 品有双点，另外 3、5、9、15 品各有单点。第 III 把位里，食指恰好落在 7 品品记的后方，于是你得到两个免费的参照物：食指下的品记，以及完全没有任何标记的 8 品空隙。靠品记定位只要零点几秒，从琴枕数品不是。

规则是：品记标的是它两侧的品位空间——大多数琴颈上 7 品的品记标记的是第 6 与第 7 根品丝之间的空间，所以手指应落在品记靠品丝的那一侧，而不是压在圆点正中。

谱例每小节在同一根弦上交替两个音：第 3 弦配 7 与 9 品，第 4 弦配 7 与 9 品，第 2 弦配 8 与 7 品，最后一小节在最细弦上弹一个双音音型。除第 2 弦那组之外，每组都是全音距；第 2 弦那一组是半音加全音的形状，也是最别扭的一组。

以 70 BPM 弹八分音符。在同一根弦上配对的用意，是让你听到音程本身而不是手指的动作：第 4 弦 7 到 9 品是 A 到 B 的全音，它听起来的大小应该与第 3 弦 7 到 9 品 D 到 E 完全相同。

练习块 · 小节 1–4 · 70 BPM

谱块可横向滚动。把指针移到某一小节上，或按 Tab 键再用左右方向键逐小节移动。

指法说明 — 左手 1–4 指序 / 右手 p i m a 与拨片方向
音型	左手	右手	要点
全音配对	2-4	i m	同一根弦上的 7 品与 9 品。第二个音响起之前，两个手指都不要抬起。
半音上行	3-2	m i	第 2 弦从 8 品回到 7 品。这是整个形状里最小的移动，反而要放慢。
品记定位	2	p	不看琴枕，直接把食指落到第 7 品品记后方。

为什么食指从第 7 品开始而不是第 8 品？

因为第 III 把位的定义就是食指负责第 7 品，这样 8 品与 9 品才留给中指和无名指，整个窗口用一个 2-3-4 指型就能覆盖。若从第 8 品起，第 7 品就必须换把才能按到，形状在低音弦上会散掉。

有没有根音落在低音 E 弦上的 G 大调五声形状？

有——那个形状在第 3 品附近，6 弦 3 品就是 G。两个形状覆盖同样的五个音，只是八度不同；多数人先学低音根音的形状，再把现在这个当作同一思路的高八度补充。

音阶音在琴颈某一处聚成的一组紧凑点位，可以在不换把的情况下全部弹到。方框由最低的那个品定义，而不是由根音定义；同一套形状会在琴颈上多处出现，因为吉他调弦在相邻弦之间重复着相同的音程。

从根音向上数时，某个音阶音所处的位置编号：根音为 1，往上依次是 2、3……前缀 b 表示该级降低半音，# 表示升高半音。所以 b3 指降三音——正是让小调五声听起来「小」的那个音。

指板上的镶嵌圆点，通常位于 3、5、7、9、12、15 品及以上。品位标记既是左手换把时的地标，也是眼睛读谱时的参照物：12 品的双点标出八度位置，知道它在哪，手才不会整体偏高或偏低一个品。

在其他手指移动时仍按住某一个音不动的那根手指。锚指能减少手必须做的移动量，在形状陌生时让手保持方向感，并给耳朵一个固定的音高，用来衡量其他每一个音。

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