第 12 品以上的勾弦三连音

Fretquest · 左右手指法 · 把位 V · 中级

Pull-off triplets above the twelfth fret

三个音，一次拨弦

勾弦三连音是这样的：无名指按住 14 品并被拨响，接着勾弦到食指所在的 12 品，发出第二个音，然后食指再勾一次——或者无名指击回 14 品——得到第三个音。三个音全部来自右手的一次动作，所以它们之间的相对音量完全是左手的事。

把三连音弹匀比把八分音符弹匀更难，因为得不到节拍器的自然支撑：咔哒落在每组三连音的第一个音上，之后两个音都落在空隙里。一开始只能靠出声数「一二三、一二三」来保持均匀。

第 1 小节在第 3 弦上以八分音符交替 14 品与 12 品，每拍两个音；第 2 小节在第 2 弦上做同样的事。这两小节是热身：两个音慢到足以听清勾弦够不够响，而每一次的答案都应该是「够响」。

第 12 品以上品距很短，勾弦时手指移动过多，就会落到下一根品丝的错误一侧。移动幅度要小——指尖只需横向移动两三毫米就足以把弦拨响。

练习块 · 小节 1–2 · 56 BPM

谱块可横向滚动。把指针移到某一小节上，或按 Tab 键再用左右方向键逐小节移动。

第 3 小节移到第 5 弦，把 15 品与 14 品弹成八分音符——这是一个半音勾弦，难度明显更高：手指可用的距离更短，音也更容易被闷死。第 4 小节用第 3 弦上的一串十六分勾弦收尾，一小节六个音，全部由两个手指位置产生。

全程保持 56 BPM。这是一条刻意放慢的练习：此时是在学技术而不是在表演，而 56 BPM 下听上去均匀的勾弦三连音，到 100 BPM 依然均匀；急着冲到 100 BPM 的那些，在任何速度下都不会匀。

练习块 · 小节 3–4 · 56 BPM

谱块可横向滚动。把指针移到某一小节上，或按 Tab 键再用左右方向键逐小节移动。

为什么越往高把位，勾弦越轻？

因为弦可振动的长度更短，同样的手指动作产生的能量更少。解决办法是在第 12 品以上勾得稍微更快、更果断，不要指望弦本身的延音。到第 15 品以上，勾弦几乎要变成一次「勾拨」。

三连音应该数成一二三，还是数成一又二？

两种都可以，但对勾弦三连音来说，等重地数「一二三」更可靠，因为第三个音由较弱的动作产生，需要被有意识地安放。数「一又二」容易把第三个音当成附带品，而那正是要纠正的毛病。

把手指从品上带方向地「勾」开，使指尖离开时把弦拨响，从而发出较低的那个音。只是抬指而没有勾的动作，是完全不会出声的；这个动作必须是朝掌心方向短促而果断的一拉，而不是向指板外抬起。

用击弦、勾弦和滑音代替一次次的拨弦，让音与音连起来、而不是每个音都被单独起音。连奏能产生平滑歌唱的线条，但对左手要求更高，因为每个音的音量与清晰度现在取决于手指的压力，而不是拨片。

在其他手指移动时仍按住某一个音不动的那根手指。锚指能减少手必须做的移动量，在形状陌生时让手保持方向感，并给耳朵一个固定的音高，用来衡量其他每一个音。

以固定速度发出稳定咔哒声的装置，速度以每分钟拍数计。节拍器不会让演奏变快；它揭示的是演奏在哪里不再对拍——而这是在提速之前必须掌握的信息。不跟节拍器练，通常只是把同样的错误练得更熟。

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